们和树的距离有点不确定。”
叶惟拿过丽兹手中的原画看看,它的视角的确不是他想要的苏茜的视角,以后的镜头画面不会是这样。他讲道:“那棵树在地平线那边,所以虽然它很巨大,但在你看来,它又不大……”
“多大?”丽兹的疑惑未减,凯尔茜也有些疑惑起来,她们在这场戏的视角是一样的,距离影响着她们的想象。
“吉娅!给我纸笔。”叶惟看了看她们,意识到用言语已经无法让她们明白,还不如直接画图展示。
跟在旁边的吉娅做起助理工作,把一支铅笔和一块固定有画纸的小画板递给他。
凯尔茜的俏脸现起兴奋,她痴迷看VIY画画,他几分钟之内就能画出他想象的画面,真的太厉害了。
在这方面,丽兹也是深感佩服,如果说“希斯克拉姆”唱歌只是还不错,他画画真是相当惊人。
叶惟拿过素描笔和画板,就全神贯注的往画纸上画起来。
一道道的线条落下,不用三分钟,一幅苏茜和哈莉的视角的景物速写就画在纸上,以三分法(井字构图)来说画框,橄榄树在中间格下线靠上,天空占着上方三格和中间三格一大半,有一种非常宽广开阔的感觉,也非常遥远。
“你们看到的就是这样。”叶惟取下这幅画交给丽兹两人,接着往一页白纸上速画起了这个场景的平面图,把空间、距离、人物视角都画清楚,把摄影机的机位和运动路线以虚线,把标号S的苏茜、标号H的哈莉的移动路线以实线也画出来。
三人看着他似乎随手画一般的画着那些箭头、虚线、实线,看惯了都还是感慨,他甚至标明了后期剪辑的镜头关系和表演节拍。电影天才不是只会说说,这一手导演画功真不简单。
“你们看看这里。”叶惟用笔尖点了点平面场景图的两个机位变化,对两人讲道:“当苏茜和哈莉刚到麦田望向大树,还有当苏茜转身跑着离去,虽然都会用全景镜头,她们和摄影机的距离接近于相同,但机位会不同。”
见两人听着,他继续道:“一开始是正面,麦田在画框两边,她们在中间,观感很公正平和。但最后,摄影机移到了麦田斜左侧,整个世界就像倾斜了,观感也变得尖锐,当苏茜跑回去,观众不是看着她的背影,而是她的侧背影,那并非是和人物之间完全隔离的,观众能感受到她的复杂心情,感受到那是一条通往孤寂的回路,这会给她的离去造成最大化的失落力量。
所以你们表演的时候,也要遵从这种观感的变化。苏茜爆发时不只是悲伤,还是尖锐的;而哈莉叫唤苏茜的时候,苏茜离去造成的孤寂、压抑,是有感染到她的,她也在倾斜,天堂上就算最坦然的人都还会有怅然。明白吗?”
丽兹和凯尔茜相视一
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