姐。
后来维克多-弗莱明先生在好莱坞的地位也不算低,提到“好莱坞黄金时代”那么肯定会提到他,毕竟他拍摄了《乱世佳人》这部经典名作。所谓黄金年代指的是大萧条之后,电影业逆势繁荣的那段时期,《乱世佳人》就拍摄于1939年,算是黄金时代的经典。
但是他被称为“好莱坞超级匠人”,对于一位艺术家来说这个称号实在不能算是一个褒扬。
只有起错的名字,没有起错的外号。现在这位“好莱坞超级匠人”还没有那么super不过已经开始有点匠气了。
实际上,摄影师出身的导演有很多,而这些导演身上都会有些匠气。电影又被称作“光与影的艺术”,作为摄影师自然更加注重画面,而有意无意地忽略了故事和主题,所以他们的作品外表华丽内容空洞。
当然如果是拍商业片,那么维克多-弗莱明先生这样的导演绝对是绰绰有余。不过我们的袁大师除了要建立“导演编剧二元体系”之外,还有着开启“知识分子电影”这个美学流派的野望。
不过现在说这个还太早,袁燕倏首先要把在场众人给说服了。
他习惯性地点上一支雪茄……1920年的一大好处就是随时随地还能在公共场所抽烟啊。
“弗莱明先生,这个问题么……”我们的袁大师抽了一口烟,然后好整以暇地道,“很简单。只要是符合三一律的电影,那么编剧肯定就比导演更加重要。”
“三一律?”
“对啊,三一律。”
好吧,如果这里的影视圈人士不知道三一律那也真的可以去死了一死了。
三一律最早是亚里士多德提出了,他将古希腊戏剧的特点归纳于三一律,即所谓时间一律、地点一律和情节一律。所以三一律(threeunities)是西方最早的戏剧结构理论。、
在十七世纪,法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”。这一条法则乃是当时古典主义戏剧创作的金科玉律,
不过到了十八世纪,这一戏剧理论受到以法国著名作家维克多-雨果为代表的“浪漫主义”的冲击,从而失去了统治地位,戏剧形势由此变得更加丰富多彩。
弗莱明小导演看了看周围同伴,狐疑着说道:“袁先生所说符合三一律的电影现在不是也有很多吗?难道……”
袁燕倏这次有些不太客气地打断了他:“不不不,弗莱明先生,你说的那些要么照搬舞台剧的拙劣仿制品,要么干脆就是愚蠢滑稽戏。我说的是符合三一律并且充满戏剧张力的真正‘电影’剧本。”
他继续说道:“我不是看不起你们导演,恰恰相反,我非常敬佩你们这些把‘光与影’化为艺术品的艺术家。不过我认为有一些剧本只要有一个对导演这个行当稍有了解的人……”
我们的袁大师忽然一指身边的女明星道:“比如说丽莲-吉许小姐也能拍出一部相当不错的影片。”
“我?”
“恋人女士”一双美目睁得老大,难以置信地指着自己道。找本站请搜索“6毛”或输入网址:.
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