带迟疑的说道,“何爷爷,要说手稿,好像还真有几张。最早几张是我小时候弄的,当时曲子还没完全成型,写的有点乱,而且是简谱,上头还有很多我标记的二胡演奏符号;还有几张,这个倒是最近的,曲谱是打印的,我标注的主要是编配调整,能用不?”
其实,龙一哪来的什么手稿?
那份所谓小时候的二胡谱子,是老王同志考龙一辩音记谱的考试卷子。当时龙一还不到六岁,水准还相当渣。既没接触过《梁祝》,二胡学习也是新兵练步,老王在他脑海里弄的那段二胡版本的《梁祝》,被他记的错漏百出。可现在这东西就值钱了,正好作为龙一修改曲谱的直接证据。
反倒是第二份配器调整方案,确实是龙一自己的手笔——最初版本的《梁祝》,在配器方面是有些小小瑕疵的,后来经过了许多微调形成了很多新的版本,老王同志自己,在这方面也做过一些尝试。而龙一整的,则是他自己的方案。其实这次调整是完全失败的,被龙一弃之不用——反正手稿嘛,错的才有价值,一字不易反而有可能是伪造的。
“可以可以,你回头找出来,我们很快就要出国巡演,走之前有个记者会,到时候拿出来澄清一下……”一听说还真有手稿,何树青比龙一还激动。
对那些借着周欣然的名义踩龙一的记者,他现在简直怒不可遏。这段时间参加排练,关于这部作品,他和龙一聊的很多,也很深入。即便是以他的眼光来看,龙一的音乐素养也毫无疑问是顶尖的水准,绝对够资格参与《梁祝》的创作;再说了,如果周欣然生前已经完成了这部作品,她没有理由不拿出来。而龙一端出这部作品的时候,周欣然已经去世一年多了,所以龙一将母亲尚未完成的遗作补充串联完整,完全是符合逻辑的。
即便是考虑最坏的情况,人家是母子,而且母亲已经故去,就算龙一加上了自己的名字又能如何?可是这帮家伙一顿没脸没皮的炒作,弄的现在国外也开始跟风起哄,质疑《梁祝》的创作过程,似乎不把龙一的名字去掉就不罢休似的。
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