带迟疑的说道，“何爷爷，要说手稿，好像还真有几张。最早几张是我小时候弄的，当时曲子还没完全成型，写的有点乱，而且是简谱，上头还有很多我标记的二胡演奏符号；还有几张，这个倒是最近的，曲谱是打印的，我标注的主要是编配调整，能用不？”

　　其实，龙一哪来的什么手稿？

　　那份所谓小时候的二胡谱子，是老王同志考龙一辩音记谱的考试卷子。当时龙一还不到六岁，水准还相当渣。既没接触过《梁祝》，二胡学习也是新兵练步，老王在他脑海里弄的那段二胡版本的《梁祝》，被他记的错漏百出。可现在这东西就值钱了，正好作为龙一修改曲谱的直接证据。

　　反倒是第二份配器调整方案，确实是龙一自己的手笔——最初版本的《梁祝》，在配器方面是有些小小瑕疵的，后来经过了许多微调形成了很多新的版本，老王同志自己，在这方面也做过一些尝试。而龙一整的，则是他自己的方案。其实这次调整是完全失败的，被龙一弃之不用——反正手稿嘛，错的才有价值，一字不易反而有可能是伪造的。

　　“可以可以，你回头找出来，我们很快就要出国巡演，走之前有个记者会，到时候拿出来澄清一下……”一听说还真有手稿，何树青比龙一还激动。

　　对那些借着周欣然的名义踩龙一的记者，他现在简直怒不可遏。这段时间参加排练，关于这部作品，他和龙一聊的很多，也很深入。即便是以他的眼光来看，龙一的音乐素养也毫无疑问是顶尖的水准，绝对够资格参与《梁祝》的创作；再说了，如果周欣然生前已经完成了这部作品，她没有理由不拿出来。而龙一端出这部作品的时候，周欣然已经去世一年多了，所以龙一将母亲尚未完成的遗作补充串联完整，完全是符合逻辑的。

　　即便是考虑最坏的情况，人家是母子，而且母亲已经故去，就算龙一加上了自己的名字又能如何？可是这帮家伙一顿没脸没皮的炒作，弄的现在国外也开始跟风起哄，质疑《梁祝》的创作过程，似乎不把龙一的名字去掉就不罢休似的。

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